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Le souffle voilé de Bones

2010 12 min
Dernière chance

Dans un atelier sombre, parmi les mécanismes d’horlogerie et les roues dentées, veille un horloger solitaire prénommé Bones. Pour cet étrange personnage, le temps oscille entre thé et obscurité… jusqu’au jour où un mystérieux colis le pousse à quitter son refuge. Matthew Talbot-Kelly, réalisateur du court métrage d’animation Le souffle voilé de Bones, combine la prise de vue réelle et l’animation en images de synthèse pour façonner un univers dense chargé d’intrigues et de révélations. Dans une cité voilée où s’entassent, empoussiérées, lettres fanées et photographies délavées, le facteur passe encore… mais sous l’allure d’un centaure automatisé. Amalgame audacieux de …

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Le souffle voilé de Bones

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Dans un atelier sombre, parmi les mécanismes d’horlogerie et les roues dentées, veille un horloger solitaire prénommé Bones. Pour cet étrange personnage, le temps oscille entre thé et obscurité… jusqu’au jour où un mystérieux colis le pousse à quitter son refuge. Matthew Talbot-Kelly, réalisateur du court métrage d’animation Le souffle voilé de Bones, combine la prise de vue réelle et l’animation en images de synthèse pour façonner un univers dense chargé d’intrigues et de révélations. Dans une cité voilée où s’entassent, empoussiérées, lettres fanées et photographies délavées, le facteur passe encore… mais sous l’allure d’un centaure automatisé. Amalgame audacieux de récit visuel, de conception sonore et d’animation, Le souffle voilé de Bones réinvente le langage narratif pour mieux suivre le fil ténu menant de l’isolement à une nouvelle intimité. La convergence des événements oblige l’horloger à affronter le passé, mais le destin lui réserve des surprises.
  • scénario
    Matthew Talbot-Kelly
  • réalisation
    Matthew Talbot-Kelly
  • acteur
    Bryan Quinn
  • producteur
    Nicky Gogan
    Martin Rose
  • producteur exécutif
    Tracey Friesen
    Matthew Talbot-Kelly
  • producteur délégué
    Emma Scott
    Louise Barkholt
  • directeur de la photographie
    Tim Fleming
  • superviseur du montage
    Eugene McCrystal
  • animation 3D
    Teemu Auersalo
    Andy Clarke
    Ronan Coyle
    Erik Ellefsen
    Matthew Talbot-Kelly
  • animation 2D
    Andy Clarke
    Matthew Talbot-Kelly
    Simon Vincent
  • composition d'images
    Andy Clarke
    Matthew Talbot-Kelly
    Simon Vincent
  • animation numérique additionnelle
    Adam de Bosch Kemper
    Jim Fleming
    Geoffrey Hancock
    Alan Hernandez
    Patrick Kalyn
    Ben Wiley
  • rotoscopie
    Eric Busnardo
    Sara Ewen
    Tessa Rand
    Simon Vincent
  • assistant de production
    Darren Bolger
  • assistant opérateur
    Eoin Keating
    Alan Butler
  • machiniste de plateau
    Paul Tsan
    Adam Tsan
  • création des costumes
    Catherine Fay
  • maquilleur
    Tom McInerey
  • accessoires
    Bobby McGlinn
  • électricien
    Kelly McLaighlin
    Ingrid Whelan
  • enregistrement sonore
    Jim Fleming
  • responsable, fichiers numériques
    Andy Clarke
  • stagiaire
    Stephen O'Farrell
  • directeur de la photographie - deuxième équipe
    Cormac Duffy
  • lecteur-analyste de scénarios
    Danny Stack
  • étalonnage
    Eugene McCrystal
  • postproduction
    Eugene McCrystal
  • musique - composition
    Viviane Houle
    Stefan Smulovitz
  • musique - exécution
    Viviane Houle
    Stefan Smulovitz
  • chuchotements, mots et phrases
    Jacqueline Rogers
  • conception sonore
    Steve Fanagan
  • bruitage
    Caoimhe Doyle
  • mixage des effets sonore
    Jean McGrath
  • mixage son
    John Fitzgerald
  • avocat
    Brian Gormley
    Orla Murphy
    Mark Byrne
  • comptable
    Ruth Vincent
  • coordination de la production
    Jennifer Roworth
  • administrateur de programme
    Bruce Hagerman
  • agent de mise en marché
    Julie Armstrong-Boileau
    Mia Desroches

Éducation

Âge 14 à 17 ans
En séance de remue-méninges, les élèves réfléchissent au symbolisme du tic-tac des horloges pour Bones. Ils discutent du titre du film choisi par le cinéaste, déterminent s’il décrit le film au mieux et suggèrent d’autres titres qui auraient convenu. Ils commentent la technique et le style utilisés par le cinéaste. En quoi les effets sonores enrichissent-ils globalement le film?
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